建構女性主體與認同－辛蒂．雪曼的《無題電影停格》系列

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作者 |

蔡雨辰(國立中央大學藝術學碩士研究生)

摘要 |

作為當紅的女性藝術家，辛蒂．雪曼（Cindy Sherman, 1954-）的作品以繁複多元的扮裝自拍照呈現，從一九七０年代晚期至今，這些作品一直為藝術界所關注，其成名作《無題電影停格》（Complete Untitled Film Stills）尤其受到女性主義評論者的熱烈討論。儘管，她並未宣稱自己是個女性主義者，也經常排斥這些學院內的解釋與論述。

　　關於《無題電影停格》此一系列攝影作品，女性主義者的論點幾乎都取徑於探討男性凝視（male gaze）與雪曼扮裝的關係。這些論點大致可分為三類，一是雪曼藉著諧擬大眾文化中的女性影像，去熟悉化（defamiliarization）這些影像，以解構男性凝視女體的愛慾化消費；第二類則認為雪曼的裝扮只是順應並加強物化；第三類則擺盪在前兩者之間。而劉瑞琪在〈迫切地追尋女性觀者：辛蒂‧雪曼的《無題電影停格》系列〉一文中則反省了前代評論的不足與矛盾，提出女性觀者和詭態諧擬的角度，讓女性主義的評論更為細緻且完整。

　　這些文獻皆從凝視（gaze）的角度探討女性在父權社會中如何「被看」與「看」，並提出了雪曼扮裝的意義，及其如何轉化大眾文化作為抵抗男性凝視的能動力。本文將採取另一個詮釋角度，將《無題電影停格》置於藝術家自畫像的脈絡，以審視雪曼扮裝以及自拍意義；而之所以能夠將這個作品置於肖像的脈絡，是因為它同時處理了主體與再現的關係，這兩個概念一直是肖像這個畫類所呈現的重點。文中並引用Anne-Marie Bonnet的身體轉向（body turn）概念來說明後現代的身體、扮裝、自我、認同之間的複雜關係。