流行還是流浪？《穿在中途島》的現代身體工業學──兼訪導演賀照緹
作者 |
翁筠婷(美國威斯康辛大學麥迪遜分校女性與性別研究碩士)
摘要 |
「穿」的能動性，可能是人類文明開始的象徵之一：從動物性的身體出走，懷羞蔽體，披衣保暖；到進入與流行爭先恐後，甚至是若（裸）隱若（裸）現、「衣體不分」的（後）現代消費性身體──「穿」帶給人們的不只是成衣工業、時尚產值的潮起潮落，還有一波又一波的美學衝擊。
《穿在中途島》（Wandering Island）是由賀照緹導演製作、公共電視監製的系列紀錄片，包括了《胸罩》、《洋裝》、《秋裝上市》、《牛仔褲》、《鞋子》，以及《薩爾瓦多日記》1。這六部影片，對台灣在全球化的浪潮中，與成衣工業之間的關係提出了獨特的觀點：「不能只在島內看台灣製造了什麼，還需要從外面看回來，看台灣對全球製造了什麼？也看全球製造了台灣的什麼？」2可以說，這是一部追尋台灣（人）主體位置的「尋根」系列影片。從啟程到歸返，每部短片的問題意識彼此緊密銜合，並鋪陳出細緻的觀察與詮釋；最後，卻又巧妙且不可避免地回守「中途」這個持續擺盪、流動的位置。
擺盪的過程中，我們至少可以從「中途島」的意象裡看見兩條路徑：一方面，從生產的角度來看，台灣成衣產業的主體作為中途島，仍然在游牧、流浪、出走、居無定所；而另一方面，從生活消費的角度觀察，台灣人──尤其台灣女人──的身體也像一座中途島，其輪廓線條形狀處在後現代文化混雜的形塑當中，無定形，貌未卜。本文將由「產業離散」與「性別化身體」的觀點切入，並穿插筆者與導演賀照緹的對談3，來探討《穿在中途島》如何從上述兩個面向建構出「穿」在台灣的現代身體工業學。